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ペギー・ユイン・キン

Peggy Huynh Kinh

フランスを拠点に活動するデザイナー、アーティスティック・ディレクター。建築的なバッグとアクセサリーを手がける人物

国
フランス
主なブランド
Peggy Huynh Kinh CELINE
更新

最終更新日: 2026.09.28

ペギー・ユイン・キンについて

ペギー・ユイン・キンは、フランスを拠点に活動するデザイナー、アーティスティック・ディレクター。フランス人の母と中国・ベトナム系の父を持ち、建築やインテリア、プロダクトデザインに近い視点から服飾とアクセサリーを手がけてきた。パリのPenninghenでインテリア建築とデザインを学んだ後、Torrente、Madame Grès、Pierre Balmainで経験を積み、1987〜1988年頃にCELINEのアーティスティック・ディレクターへ就任。創業者セリーヌ・ヴィピアナの時代から企業ブランドへの移行期に、革小物、ジュエリー、プレタポルテを近代化し、シーズンごとのアクセサリーコレクションを組織化した人物として位置づけられる。CELINE退任後の1996年には自身の名を冠したブランドを設立し、バッグ、ベルト、ジュエリー、衣服を展開。紙袋や日用品の形状を思わせる構造的なバッグ、性別を限定しない実用的なアクセサリー、素材の質感を生かしたプロダクト性の高い造形を特徴とする。創業者時代の実用性を、建築的なフォルムと現代的なコレクション設計へつなげた存在。
関与ブランド 2 関連ブランド 4 関連人物 9

キャリアタイムライン

ペギー・ユイン・キンとブランドとの関わりを年単位で横に並べています。

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CELINE アーティスティック・ディレクター 1988 - 1992
CELINE
Peggy Huynh Kinh デザイナー 1996 - 現在（推定）
Peggy Huynh Kinh

経歴

パリのPenninghenでインテリア建築とデザインを学んだ。卒業後はTorrenteのスタジオで実務経験を積み、Madame Grèsのプレタポルテ部門、Pierre Balmainの婦人服・アクセサリー・ライセンス部門にも携わった。服飾に加えて空間、素材、製品設計を横断する学習と実務の背景を持つ
Torrenteのスタジオで経験を積んだ後、Madame Grèsのプレタポルテ部門、Pierre Balmainの婦人服・アクセサリー・ライセンス部門に参加し、衣服と服飾雑貨を横断するキャリアを形成した。1987〜1988年頃、ベルナール・アルノーによる資本参加後のCELINEにアーティスティック・ディレクターとして迎えられ、少なくとも1992年頃までブランドの近代化を担当。創業者セリーヌ・ヴィピアナが築いた実用的なフレンチ・ラグジュアリーを引き継ぎながら、バッグ、革小物、ジュエリー、プレタポルテを現代的な商品体系へ整理し、シーズンごとのアクセサリーコレクションを立ち上げた。CELINEでは、アクセサリーを服に付随する要素ではなく、独立したデザイン領域として発展させた点に特徴がある。退任後の1996年には自身の名を冠したブランドを設立し、バッグ、ジュエリー、ベルト、小物、衣服を展開。紙袋や日用品に着想を得た構造的なバッグや、ジェンダーを限定しない実用的なアクセサリーを通じ、建築とプロダクトデザインに通じる造形を追求した

Peggy Huynh Kinhとの関わり

1996 - 現在
デザイナー
ペギー・ユイン・キンは、1996年に自身の名を冠したブランドを立ち上げた創業者兼デザイナー。CELINEでアーティスティック・ディレクターを務め、アクセサリーのシーズンコレクションや革小物、ジュエリー、プレタポルテの近代化に携わった経験を、自身のブランドでより自由なプロダクト設計へと展開した。ブランドではバッグ、ジュエリー、ベルト、革小物、衣服を横断して手がけ、ファッションアイテムを単独の装飾品ではなく、日常に組み込まれる道具として捉える姿勢を示している。紙袋や日用品を思わせる形状を革製品へ置き換える発想、構造的なフォルム、素材の質感を生かした構成は、建築・インテリア・プロダクトデザインを学んだユイン・キンの背景と結びつく特徴。性別による区分を強く打ち出さず、実用性と造形性を両立させたバッグやアクセサリーを中心に、衣服を含む総合的なデザイン領域へ広げた点に、このブランドにおける役割が表れる。CELINEで培ったブランド近代化とアクセサリー開発の経験を、固有の名前と視点を持つ独立したデザインブランドとして再編集した関係。

在任期

1996年のブランド設立以降、ペギー・ユイン・キンが創業者兼デザイナーとしてデザインの方向性を担う関係。CELINE在籍後に自身の名を冠したブランドを開始し、アクセサリー、バッグ、ジュエリー、革小物、衣服を横断する商品構成を形成。特定の服飾ラインだけでなく、素材、形状、機能を含むブランド全体のプロダクト設計を主導する在任文脈。

影響

バッグやジュエリーを中心に、日用品や紙袋を想起させる形状を革製品へ転換するなど、ファッションとプロダクトデザインを接続する表現を展開。構造的なフォルム、素材の質、実用性、ジェンダーを限定しない設計をブランドの軸に据え、アクセサリーを装飾品にとどまらない日常の道具として再定義した点が主な影響。

CELINEとの関わり

1988 - 1992
アーティスティック・ディレクター
CELINE創業者セリーヌ・ヴィピアナから、企業主導の国際的なラグジュアリーブランドへ移行する初期段階で、アーティスティック・ディレクターとしてデザインの近代化を担った人物。ベルナール・アルノーの資本参入後に起用され、創業者時代の実用性、革製品、控えめなフレンチ・ラグジュアリーを引き継ぎながら、ブランドをシーズン単位で運営する現代的なコレクション体制へと整理した。特に、バッグや革小物、ジュエリーなどのアクセサリーを服に付随する要素ではなく、独立した商品カテゴリーとして発展させ、シーズンごとのアクセサリーコレクションを導入した点が重要となる。プレタポルテにも関わり、創業者個人の審美眼を中心としたブランド運営から、複数カテゴリーを横断するデザイン体制への橋渡しを形成した。在任期間については1987年または1988年頃から1992年頃までとする本人側の整理が有力で、1997年まで在籍したとする別資料も存在するため、後半の担当範囲には資料差が残る。マイケル・コースによる本格的な国際化に先立ち、CELINEを外部デザイナーが率いるブランドへ転換するための初期基盤を整えた位置づけ

在任期

セリーヌ・ヴィピアナの退任後、1987年または1988年頃にアーティスティック・ディレクターへ就任し、少なくとも1992年頃まで主要なクリエイティブ領域を担当した時期。ベルナール・アルノーの資本参入を背景に、創業者主導のブランド運営から、シーズンコレクションと複数の商品カテゴリーを備えた企業ブランドへの移行が進んだ。1992年以降からマイケル・コース就任までの継続担当や役割分担には資料差があり、在任期間は1987／1988年頃〜1992年頃を主記録とする整理が妥当

影響

CELINEにアクセサリーのシーズンコレクションという考え方を導入し、バッグ、革小物、ジュエリー、プレタポルテを現代的な商品体系へ移行させた点に影響が認められる。創業者時代の実用性とレザーグッズの伝統を、外部デザイナーによる継続的なコレクション開発へ接続したことで、後のマイケル・コースによる国際化や商業拡大の前提を形成した。ただし、特定の代表作や長期的なブランド記号を残した人物というより、創業者時代とLVMH傘下での本格的な再編をつなぐ制度設計・近代化の担い手として位置づけるのが適切